三本の短編で高くついたのは、難しい動作だけではなかった。人物参照の取り違え、最初の一枚で終わってしまう重要な反応、単体では使えるのにつなぐと変わる部屋もあった。
本稿は八月の制作手順書を振り返る。対象はこのプロジェクトであり、当時の設定、価格、一度の成功を長期的な保証にはしない。
生成前：すでに分かる誤りを確認する
第一段階では動画生成を呼ばない。動作の連鎖、開始画像の状態、隣接ショットの接続、実際に付けた参照を確認する。
同名でも同じ素材とは限らない。画像を見て、承認済みファイルのチェックサムと照合する。顔、服装、場面の版を確認し、音も「ファイルがある」だけでなく話者と担当を確認する。
道具を持つ人、その手の同時刻の役割、先に反応する人、前ショットの終点、次のカメラの向きを追う。長い指示ほど、カメラ、位置、持ち物、時間、光を別々に点検して矛盾を探す。
手順書の一覧は作品の証拠に応じて改訂された。昔の項目数だけを覚えず、現在の内容を読む。
低解像度：問いに答えられる長さで試す
第二段階は、低い費用でリスクを確かめる。顔や文字だけなら短い区間で足りる場合がある。登場順、複雑な移動、終点までを見るなら、冒頭五秒を機械的に試すだけでは足りない。
この制作では、対象モデルを保ち、解像度を下げることを基本にした。モデルまで替えると検証対象が変わる。顔の変化、道具の移動、停止した間、早すぎる返答など、不合格条件も書いておく。
試験にもクレジットはかかる。狙いは、未確認の経路をそのまま本番へ送らず早く棄却することで、次の成功を保証することではない。
本番：高解像度は新しい結果である
低解像度が通っても、納品設定での新規生成は別に確認する。同一性、配置、音、テンポが再び崩れる場合がある。
通常速度の連続再生では、動作、対話、空気、前後関係を見る。フレーム確認では顔、文字、手、接触を見る。どちらも他方を代替しない。粒子や服が一枚できれいでも動きが正しいとは限らず、技術的に正常なフレームでも交流感のない対話になりうる。
動機のある切り返しや反応にはカットを使える。一続きの交流では、分割が体格や勢いを崩さないかを見る。『花火』の傘の切り替えと『九時になる前に』の長い交流は、異なる方法を採った。
倍率の分母を明確にする
後の手順書で用いた記帳は次の形だ。
手戻り倍率＝（実際の動画生成クレジット−独立実験分−完成版の別要素として再利用した生成分）÷一度で成功した場合の納品基準クレジット。
別要素への再利用には、映像は不採用でも音が完成版に入った場合などがある。支出が消えるわけではなく、総支出には残す。控除項目も重ならないようにし、同じクレジットを二度引かない。
分母は生成が必要な本編の長さと納品仕様で計算する。ローカルで作った題、クレジット、字幕を含む表示時間を、そのまま生成時間にしない。『花火』の全長は約101秒だが、生成本編は約87秒。同じ解像度での初期記録は264秒生成で、約3.03倍だった。
倍率を比べる前に、納品解像度、試行解像度、作品形式を揃える。試行を低解像度へ移せば、同じ回数の失敗でも倍率は下がる。誤りが減った証拠とは別に、生成前、低解像度、本番で何件見つかったかも並べて記録する。
次の作業へ渡せる経路を残す
最終経路には、採用素材、入力の役割、指示の版、設定、許容した変化、残る制約だけを書く。退役した分岐は活動中の一覧と分ける。
作者が手動編集した完成版は、読み取り専用の原版とする。素材時間の合計が近くても、単純結合だったとは推定しない。圧縮や音声修正では別ファイルを作り、出所を記録する。今回のウェブ版も完成映像から出力し、元のショットから組み直していない。
避けた動作は回避策、一度採用した演技はそのサンプルの結果として残す。工程がよくなったかは次の作品で確かめる。故障の分類は『AI動画の失敗を記録する』にもまとめた。